Малахитное дело

Документы, комментарии

36—40

41—48

49—56

	41. Титульный лист книги: Роспись вещам, выставленным в первую публичную выставку российских изделий в С.-Петербурге 1829 года. Спб., 1829.   В восьмом зале выставки рядом с хрустальными и фарфоровыми изделиями и зеркальными стёклами императорских заводов экспонировались ваза и чаша из малахита. Эксперты писали: “Укажем… на две малахитовые вазы с бронзою работы мастера Мадерни, из коих одна большой величины, ценою в 9000 рублей, а другая поменьше, в 7000 рублей, обе красивейших форм, искуснейшего подбора в цвете и фигурах камня, чистейшей зеркаловидной полировки и превосходной во всех частях отделки”. Характерно, что малахитовые вещи значились по разделу “Изделия иностранных художников, ремесленников, заводов и фабрик, иностранцам принадлежимых”. В отличие от прочих заметных вещей, которые были тут же закуплены, малахитовые не были оценены на выставке, очевидно, они были оплачены заказчиком заранее и не продавались.
	42. Овальный зал императорского Эрмитажа. 1839 г. Ю. Фриденрейх, С.-Петербург, Россия. Бум., тушь. Рейсфедер, перо. Выполнен при помощи диаграфа. 0,756×0,585. ГЭ, ОР, инв. № 1109. Поступил в Эрмитаж 12 марта 1840 г. Внизу надпись: Das Innere des runnen Saales in der Keiserlichen Ermitage. Справа на пьедестале колонны подпись и дата: 1839.   На рисунке изображён зал № XII Большого Эрмитажа с портретом Екатерины II. Отделка зала выполнена по проекту архитектора Ю. Фельтена. Это небольшой двусветный зал с хорами, ограждёнными деревянной резной балюстрадой. Хоры покоятся на полуциркульных арках, прорезающих высокий антаблемент и утверждённых на спаренных каннелированных колоннах. В углах зала стены скруглены. За каждым их полукружием — по маленькому кабинетику. Гладкий ровный потолок зала украшен живописным плафоном работы французского живописца Г. Ф. Дуайена. Углы плафона оформлены лепкой. В центре зала стояла большая малахитовая ваза Медичи работы ПГФ 1837 г., у спаренных колонн — квадратные в плане малахитовые чаши на звериных лапах золочёной бронзы (т. 1, с. 182, ил. 46). Фриденрейх рисовал зал, когда малахитовая Медичи была отправлена в Англию, в дар королеве Виктории (см. с. 96—97: 1837—1839), а новая, сделанная взамен (см. с. 131: 1839—1842), ещё не была установлена. В 1851—1860 гг. Овальный зал был перестроен архитектором А. И. Штакеншнейдером в Советскую лестницу — по ней поднимались в комнаты, предназначенные для заседаний Государственного совета, отчего новая беломраморная лестница и получила своё название. От прежнего зала был сохранён только плафон Дуайена [Воронихина, Люлина 1964, с. 5]. О самом Фриденрейхе можно сказать лишь то, что он приехал в С.-Петербург в 1839 г. в пору завершения восстановительных работ в Зимнем дворце, пострадавшем в 1837 г. от пожара. Приехал, чтобы продемонстрировать изобретённый им прибор для перспективного механического рисования с натуры — диаграф. Ему была поручена зарисовка нескольких залов дворца, Малого и Большого Эрмитажа, которые к тому времени уже предполагалось перестроить. Скрупулёзная точность, присущая рисункам Фриденрейха, тщательное исполнение мельчайших деталей делают эти листы ценнейшими историческими документами.
	43. Итальянский зал императорского Эрмитажа. 1839 г. Ю. Фриденрейх, С.-Петербург, Россия. Бум., тушь. Рейсфедер, перо. Выполнен при помощи диаграфа. 0,440×0,585. ГЭ, ОР, инв. № 11090. Поступил в Эрмитаж 6 мая 1839 г. Внизу подпись: Das Innere des italienischen Saales der Keiserlichen Ermitage. Слева подпись и дата: 1839. На рисунке изображён зал итальянского искусства № IV, отделанный по проекту Д. Кваренги. Архитектурная декорация его чрезвычайно проста, даже строга. Стены были окрашены зелёной клеевой краской, панели расписаны под мрамор, по верху стен размещались живописные панно кисти венецианского художника XVII в. Ж.-Б. Падованино, разделявшиеся рельефными, лепными арабесками. Потолок был гладкий, с рядом порезок и живописью по углам. У торцевых стен помещались голландские изразцовые печи с вызолоченными украшениями и карнизами. Пол был простой, дубовый. Кроме картин зал украшали столы работы известного мебельного мастера Г. Гамбса, часы, вазы, чаши, изделия из камня. Скрупулёзный рисунок всех деталей оформления зала позволяет узнать здесь небольшие малахитовые чашечки, стоящие на столах-консолях с прямоугольными мозаичными малахитовыми столешницами у стен зала — в настоящее время одна из этих чашечек украшает Галерею древней живописи Нового Эрмитажа (т. 1, с. 187). В 1858—1860 гг. детище Д. Камерона было перестроено архитектором А. И. Штакеншнейдером и превратилось в нарядный двусветный зал (ныне зал № 214 Леонардо да Винчи) Седьмой запасной половины, как именовалась анфилада комнат Старого Эрмитажа. “Половинами” обычно называли изолированные дворцовые апартаменты, предназначенные для жилья отдельных членов царской фамилии. “Запасные половины” использовались для временного размещения высокопоставленных гостей [Воронихина, Люлина 1964].
	44, 45. Фасад и план бумажной фабрики. Нижний этаж. 1816 г. По модели Ф. фон Вистингаузена архитекторы Е. Соколов (фасад), Я. И. Анисимов (план). Петергоф, Россия. Бум., тушь, акв. 0,600×0,400 (фасад), 0,600×0,380 (план). ЦГИА СССР, ф. 485, оп. 3, д. 419, л. 1, 2.   Корпус справа — Петергофская гранильная фабрика. Это старейшая русская казённая фабрика художественной обработки цветного камня. Основана по указу императрицы Анны Иоанновны в 1735 г., когда в Петербург стали прибывать первые партии уральского и сибирского цветного камня. Строилась по моделям “академического механика” Исаака Брукнера. Машины для фабрики были изготовлены на Сестрорецком заводе под наблюдением В. де Геннина. В 1738 г. из её мастерских вышли первые изделия. В июне 1739 г. Брукнер докладывал о полной готовности фабрики, именовавшейся в ту пору “Петергофской шлифовальной мельницей”. Все эти годы фабрика находилась в ведении Академии наук. В мае 1741 г. Академия передала её Канцелярии от строений, со временем превратившей небольшую мастерскую в крупное промышленное предприятие по обработке камня. В обработке малахита ПГФ занимала ведущее место. Отсюда направлялись мастера для обработки малахита и на Урал. Как яркая творческая мастерская она просуществовала до 1914 г., когда перешла на выпуск технических изделий из камня, а впоследствии была реорганизована в часовой завод. Ныне традиции ПГФ продолжает производственное объединение “Русские самоцветы” в Ленинграде.
	46. Проект алтаря в домовую католическую церковь короля Сардинии. XIX в. Н. Л. Бенуа, С.-Петербург, Россия. Бум., тушь, акв. 0,600×0,400. ЦГИА СССР, ф. 468,оп. 12, д. 1281, л. 3.
	47. Екатерининский зал Большого Кремлёвского дворца. — Из книги: Венчание русских государей на царство. Спб., 1883. Гравюра, 2-я пол. XIX в. Москва, Россия.
	48. Зелёная гостиная особняка З. И. Юсуповой на Литейном проспекте в С.-Петербурге. 1852 г. В. С. Садовников, С.-Петербург, Россия. Бум., акв. 0,237×0,354. ГРМ, инв. № Р 37505. На рисунке подпись: 1852. Садовниковъ.