    |
  |
Малахит — право на образ...ощущает в себе гранильщик точно такое же чувство, как архитектор, построивший красивое здание, как художник, создавший прекрасную картину, или как поэт, срифмовавший несколько певучих и звучных четверостиший. Д. Крептюков, 1929 |
| 1—12 | 13—24 | 25—36 | 37—48 |
 |
1. Малахит. Месторождение Гумешевское. Свердловская область (Средний Урал), Россия. МГГА, инв. № 29725. Фрагмент. Минутная работа дисковой пилы — и объёмно-пространственная структура малахита превращается в рисунок на плоскости. Сферолиты становятся пышными, поблескивающими шелковистым отливом веерами цвета чёрно-зелёного бархата или концентрическими розетками, сложенными скорлуповатыми чешуйками, кругами и многолепестковыми разводами, напоминающими причудливые узоры спила карельской березы. Распилы вдоль кристаллов радиально-лучистого малахита красивы десятками вееров, то расходящихся в разных направлениях, то выстраивающихся в цепочку, то повторяющихся несколькими рядами, перемежаясь с крупными лентами плотного малахита. Разноокрашенные слои сферолитов в таком срезе приобретают очень нарядный и праздничный вид. Они как бы колышутся в такт изящной размеренной музыке. Ассоциация, идущая от музыкального ритма, не случайна. Именно ритмом особенно красив такой срез: ритмом центров роста — тёмных пятнышек в основании вееров, ритмом самих вееров, их лучей, полусфер... |
 |
2. Малахит. Месторождение Гумешевское. Свердловская область (Средний Урал), Россия. ГМ, инв. № К-295/20. Фрагмент. Распил поперёк кристаллов превращает колонии сферолитов в причудливые композиции из многочисленных кругов и вписанных одно в другое разноокрашенных колец, то чётких и строгих своей геометрией, то дрожащих, вибрирующих, как круги на воде, подёрнутой легкой рябью, то активно противоборствующих, сминающих друг друга. Такой же распил отдельной почки дает почти что агатовый рисунок, с той лишь разницей, что центр такого «агата» всегда интенсивнее, плотнее, законченнее. Этим выдаётся закономерность, присущая малахиту и противоположная агату, который формируется от краёв, и часто на завершение центра у него не остается сил, а малахитовая почка растёт от центра к краю. При всём различии в этих срезах, и вдоль и поперёк малахитовых почек, много общего. Они динамичны, наделены такими началами, как контрасты, нюансы, равенства, ритмы, то есть всем тем, что составляет сумму выразительных средств искусства. Особенно хорошо это видит глаз художника, остро чувствующий цвет, линию, пространство. Для мастера в этих началах заключён мир эмоций, они наполнены настроением, наделены смыслом, драматургией. |
  |
3. 4. Мозаика на пьедестале вазы-кратера Медичи. 1830 г. ПГФ, Петергоф, Россия. Малахит (мозаика). Бронза золоченая. ГЭ, инв. № Э-2632. Фрагменты. Природные особенности малахита — обилие крупных и мелких пустот, каверн, посторонних включений, ноздреватость — заставили в работе с ним отказаться от привычных представлений о многофасадной красоте камня, позволяющей выделывать объёмные вещи. Малахит пришлось распиливать на плитки и пользоваться им как облицовочным материалом. Всё, что сделано из малахита — от шкатулок до ваз и колонн, тщательно подобрано из тонких небольших плиток. |
 |
5. Мозаика на пьедестале вазы-кратера Медичи. 1840-е гг. С.-Петербург, Россия. Малахит (мозаика). ГЭ, инв. № Э-2623. Фрагмент. |
 |
6. Прорисовка элемента малахитовой мозаики первого типа. В ходе большого опыта работы с малахитом было выработано несколько технологических типов мозаики. Они характеризуются технологическими приёмами работы с камнем и связующими материалами. Первый — простейший тип — поле выложено крупными многоугольными прямосторонними плитками, не подогнанными ни по рисунку, ни по размеру, ни по цвету. Швы между ними откровенно обнажены, словно рама в витраже. Такая мозаика имитирует грубую брекчию. Ранней формой её не назовешь, поскольку с ней может соседствовать и более совершенная технология. Одно несомненно — такой тип мозаики мог существовать лишь на основе богатой сырьевой базы и выйти из мастерских, не знавших недостатка в камне высокого качества. |
 |
7. Мозаика на пьедестале малахитовой вазы-кратера Медичи. 1840-е гг. С.-Петербург, Россия. Малахит (мозаика). ГЭ, инв. № Э-2623. Фрагмент. Есть радиально-лучистые сферолиты малахита, возникшие за счёт расщепления кристалла. Образец и схема наглядно показывают, как шло расщепление кристалла вплоть до образования зачатка сферолита. В процессе роста кристалл расщеплялся с противоположных концов, приобретая сначала форму снопа, затем связки и, наконец, сферолита с характерной фигурой «двулистника» в центре. Такие кристаллы называют сферокристаллами. |
 |
8. Прорисовка элемента малахитовой мозаики второго типа. Второй тип мозаики характеризует несколько более тонкое восприятие рисунка малахита, хотя различие его с первым невелико. Все приёмы здесь те же, с той лишь разницей, что одна—две стороны каждой плитки скруглены. Грубое присутствие швов в сочетании с округлыми и многоугольными формами делает мозаику похожей на более сложные брекчии, а порой и на конгломераты. |
 |
9. Чертёж мозаичной малахитовой вазы-кратера Медичи с ручками золочёной бронзы. 1841 г. ЕГФ, Екатеринбург, Россия. Бум., тушь, акв. 0,354ґ0,220. Подробнее: «На Екатеринбургской гранильной: Документы, комментарии. Хроника». |
 |
10. Чертёж вазы-амфоры с каменными ручками и с яшмовым пьедесталом, украшенным накладной золочёной бронзой. До 1823 г. И. И. Гальберг, С.-Петербург, Россия. Бум., тушь, акв. 0,336ґ0,213. Подробнее: «Ваза под балдахином». |
 |
11. Чертёж квадратной в плане мозаичной малахитовой чаши на сложном малахитовом основании, богато декорированном золочёной бронзой. 1826 г. И.И. Гальберг, С.-Петербург, Россия. Бум., тушь, акв. 0,353ґ 0,212. Подробнее: «На Екатеринбургской гранильной», ил. 10—11; хроника 1816—1835. |
 |
12. Чертёж мозаичной малахитовой чаши с малахитовым основанием, поддерживаемой тремя фигурами крылатых сфинксов. 1844 г. ЕГФ, Екатеринбург, Россия. Бум., тушь, акв. 0,354ґ0,220. Подробнее: «На Екатеринбургской гранильной», ил. 58, 60—62; хроника 1842—1850. |
|
|