– 19 –

8 декабря 1751 года «чрез способ медных кругов один (камень. — B. C.) разрезан, из того полирована одна небольшая дощечка». От этой дощечки, разрезанной на первом уральском станке для обработки яшмы, созданном талантливым русским самородком И. К. Сусоровым, берёт начало уже не прерывающийся процесс обработки уральской яшмы. Это год рождения её самобытной культуры.³⁷

Родившись в пору, когда художественная обработка камня имела за плечами тысячевековый мировой опыт, она сумела за какие-то полвека, преломив это наследие, заявить о себе во всех сферах русской материальной культуры, где мыслимо участие поделочного камня: в архитектуре, в искусстве монументальных форм (обелиски, вазы, мемориальные формы), в декоративно-прикладном искусстве (сувениры, украшения, аксессуары костюма, домашняя утварь, кабинетные формы), в технике; обрести счастливое единство материала, формы, функции.

В мае 1752 года из Санкт-Петербурга во главе со старшиной Агилдой Сатангуловым в башкирские земли были отправлены каменотёсцы села Путилова. Троим путиловцам: Ивану Красавину, Василию Волкову и Петру Бахиреву — предстояло заложить каменоломни на выходах яшм по реке Ори. Спустя два года направилась вторая правительственная горно-изыскательская партия во главе с каменотёсцем Иваном Брагиным.³⁸ Были заложены каменоломни близ Орской крепости, по рекам Таналык, Елшанке, в горе Балта-Тау.³⁹ В феврале 1755 года к столице

– 20 –

потянулся санный поезд — четырнадцать подвод, гружённых высокосортным орским камнем.⁴⁰ Через год камнерезная мастерская Верхояицкой крепости отправила первые образцы яшмовой посуды из орского камня.⁴¹ Так началась история знаменитых, снискавших всемирную славу орских пестроцветных яшм.

От этого времени берут начало и разработки, известные ныне под именем месторождения горы Полковник. Совсем недавно гора была в шести километрах от Орска. Сейчас город приблизился к ней вплотную. Прямо через гору широко и уверенно шагают мачты линий электропередачи. Вокруг их бетонных фундаментов — осколки яшм, как щепки вокруг срубленного дерева. Яшма здесь повсюду. В любой рытвине, промоине, в толще гребнеобразных выходов серовато-зелёной породы — диабазов, подпирающих подножие горы, и даже в выбросах у кротовых нор. Пологий западный склон сплошь изрезан глубокими разведочными траншеями, а в них — огромные монолиты. Штабеля яшм сложены вокруг небольшого карьера. «Тяжёлыми кувалдами разбиты серые неказистые глыбы, а внутри глыбы дивный рисунок, незабываемый и непередаваемый, то резкий в своих кричащих тонах, то мягкий, переливающийся, без теней и графики», — делился впечатлениями о встрече с такими штабелями на горе Полковник А. Е. Ферсман. Сегодня это промышленное месторождение активно разрабатывается для нужд камнерезной промышленности всей страны.

Великолепными сортами разноцветной яшмы богата Преображенская гора, на которой раскинулся Орск. Она без преувеличения составляет одну из крупнейших достопримечательностей Урала. Богатство и красота её яшм является нашим национальным достоянием.

Пестроцветной орской яшме принадлежит особенное место в истории камнерезного искусства. Это ощущается даже в такой типичной форме, как яшмовая ваза.

Когда-то ваза токарной деревянной балясиной украсила иконостасы. Вылепленная из толчёного кирпича и извести, встала на кровлю, на парапеты и фронтоны зданий, выточенная из мрамора — в аллеи парков, в ниши фасадов и гротов, на балюстрады. Выполненная в яшме, каменная ваза заняла почётное место среди декоративных форм интерьера, стала физическим и смысловым центром парадного архитектурного пространства, а камень — материалом, формирующим пластические доминанты сложных архитектурных ансамблей. Это было результатом открытия достойного камня и того счастливого обстоятельства, что у начала эксперимента с ним стояли выдающиеся мастера формы — А. Н. Воронихин, И. И. Гальберг, К. И. Росси.

Орская яшма сразу выделилась среди прочих пестроцветьем, неповторимостью рисунка, неожиданностью красочных эффектов при восприятии крупной декоративной формы, способностью пробуждать глубокие ассоциации, будить воображение. «У меня почему-то всегда рядом с ними возникает образ кленового сада глубокой

– 21 –

осенью, когда клён желтеет и вся роща светится золотом в самую пасмурную погоду. А замечали ли вы, как нарядно выглядят только что упавшие на буроватую и блестящую от дождя землю крупные листья клена? Местами они так плотно покрывают землю, что она вся кажется золотой, только кое-где проглядывают кусочки бурой, почти чёрной, блестящей от влаги почвы. Даже ступать как-то боязно по этому золотому великолепию кленового ковра. Расцветка яшмы на вазах напоминает такую осеннюю, золотую листву…»⁴², — читаем в одном из описаний двух парных ваз, выполненных из орской яшмы петергофскими мастерами. Вазы украшают парадную лестницу Эрмитажа.⁴³ Золоту их осеннего яшмового колорита вторит позолоченная бронза, обегающая виноградной лозой красиво раскрытый венчик.

Нарядная и праздничная, орская яшма придала особое настроение интерьеру — и деловому, и парадному, и интимному, и даже небольшому пространству — стола, бюро, камина, зеркала, десюдепорта^*.

Её «пейзажным» разновидностям в какой-то мере обязано рождение на русской почве инкрустации в камне, некогда монопольного ремесла итальянских кустарей. Основанная на очень скромном обогащении камня врезанными в него пластинками оникса, кахолонга, агата или змеевика, чарующая простота русских инкрустаций вытеснила некогда модные привозные миниатюры, писавшиеся масляными красками на огненно-рыжих пластинках лучистого или натёчного гипса или пятнисто-облачных лазуритах.

Орская — одна из немногих яшм, чья история с первых опытов 1751 года уже не прерывалась. На её обработке выросло и советское камнерезное искусство. С орскими месторождениями связаны яркие страницы первого перспективного плана «Большой гранильной», плана создания нового камнеобрабатывающего центра на Урале, разработанного замечательным советским скульптором С. Д. Эрьзей, стоявшим в 20-е годы у руководства Екатеринбургской гранильной фабрикой. Из орской яшмы выполнена первая работа уральской камнерезной Ленинианы — «Знамя от горнорабочих Урала», возложенное на могилу В. И. Ленина. Алым стягом, взятым в траурные ленты полированного гагата, распластался монолит сургучного камня. Неистовы складки. Строг, чёток рисунок букв, выбитых в его толще: «Ленину — горняки Урала». Тут же скрещённые кирка и молот — эмблема горнорабочих, камнеобработчиков, гранильщиков и камнерезов Урала.

Полированная гладь орской сургучной яшмы в пилонах мавзолея В. И. Ленина, в основании малиново-красной родонитовой стелы-памятника писателю Франции, другу России Анри Барбюсу на кладбище Пер-Лашез в

– 22 –

Париже. Тёмно-красной лентой, убранной в золото букв, стягивает яшма тугие колосья Государственного герба СССР (1939). Плод кропотливого труда двадцати пяти уральских мастеров (братьев Н. Д. и Г. Д. Татауровых, А. И. Татаурова, В. А. Семёнова, А. П. Подкорытова, А. З. Шубина и др.), трёхсоткилограммовый яшмовый герб — заказ Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1939 года, утвердил орский камень в системе новых архитектурных образов. Любима орская яшма и сегодня.