Основы декоративно-прикладного
искусства промышленного Урала

– 9 –

риродные условия Урала — богатейшие залежи железных и медных руд, золота, цветного камня, могучие леса, обильные реки и полноводные озёра — в соединении с дешёвой рабочей силой, организованной феодальным государством, создавали здесь необычайно благоприятную обстановку для развития горнозаводской промышленности в XVIII веке.

Ещё в середине XVII века на Урале появляются первые металлургические промышленные предприятия, что было ярким свидетельством новой, решительно наступающей эпохи. Историческое развитие России конца XVII — начала XVIII века ускорило рождение крупной уральской металлургии. Войны, которые вела Россия за выход к морю, требовали огромного количества металла. Появилась насущная задача организации его отечественного производства.

Большое значение имела для развития Урала, как и для всей страны, преобразовательская деятельность Петра I. Реформы, проводимые в начале XVIII века, были подготовлены всем ходом исторического развития страны и послужили фундаментом для дальнейшего роста России как мировой державы.

Первая четверть XVIII века — важнейший этап в развитии производительных сил страны. Растёт крупная промышленность, возникают новые индустриальные районы, среди которых Уралу принадлежит важнейшее место. Укрепляются и международные торговые связи, всероссийский внутренний рынок. В недрах феодально-крепостнического строя зарождаются буржуазно-капиталистические тенденции, происходит рост товарно-денежных отношений, поднимается значение государственности.

Реформы первой четверти XVIII века, направленные на укрепление феодально-крепостнической системы, приводили вместе с тем к усилению гнёта трудящихся масс.

Достижения в области экономики, укрепление России на международной арене способствовали качественно новому подъёму культуры в России.¹  На этом знаменательном историческом этапе Урал сыграл в жизни России значительную роль.

Один за другим вырастают на Урале государственные и частные крупные заводы. Уже в первой трети XVIII века были заложены прочные основы горнозаводской промышленности Урала. «По объёму продукции, — пишет академик С. Струмилин, — уральские заводы были значительно крупнее не только самых больших английских, но и лучших шведских. Они были не только крупнее, но и экономичнее их».² К концу XVIII столетия уральская металлургия давала чугуна уже в два с половиной раза больше, чем английская.

Урал становится центром отечественной тяжёлой промышленности, занимает одно из важнейших мест в мировой индустрии. В. И. Ленин указывал, что в эпоху крепостного права Урал был промышленным гегемоном в России, и отчасти в Европе.³

В ходе исторического процесса на Урале сложились прежде всего чёрная и цветная металлургия, добыча драгоценных металлов и цветного камня. Промышленность создала необходимые условия и стала основой расцвета на Урале художественной культуры, такой её значительной ветви, как декоративно-прикладное искусство.

– 10 –

Многочисленны и своеобразны были связи промышленности Урала с развивавшимся здесь искусством. Они зависели от конкретной исторической эпохи, от самого характера искусства, специфики его видов. В ряде случаев эти связи были открытыми и прямыми, в других — более опосредствованными, но никогда не исчезали вовсе.

Обратимся, например, к художественной обработке металла как наиболее характерной странице уральского искусства.

Урал — край металла — в изобилии давал стране чугун, железо, сталь, медь. Наличие на Урале местного дешёвого чугуна сделало возможным широкое его использование для нужд строительства, а затем и для декоративных целей. Работавшие на заводах замечательные мастера, овладевшие секретами литейного искусства, были способны подчинить чугун любой заданной форме. Поэтому нередко при строительстве того или иного сооружения на Урале было легче отлить какую-нибудь деталь в чугуне, нежели изготовить её из кирпича. Знаменательно, например, что в конструкции знаменитой Невьянской башни применена литая чугунная балка, повторяющая по форме деревянный брус. На основе уральской медной промышленности родилось вначале производство посуды, покрытой орнаментом, а затем и художественное литьё из бронзы. Немалую роль при этом играло и то, что мастерам пришлось освоить изготовление из меди сложных форм, по которым затем выливались детали к различным машинам. Это во многом уже подготовило освоение камерного художественного литья. Развитое сталелитейное дело позволило организовать в Златоусте производство украшенного холодного оружия. Почвой для оригинальной уральской живописи на железе послужило качественное железоделательное производство, процветавшее в Нижнем Тагиле — столице горнозаводчиков Демидовых.

Рождённый в огне уральский металл, претворённый в произведения искусства, вызывает мысль одновременно и о виртуозном мастерстве, и о тяжком труде рабочих.

Перед глазами из прошлого возникают фигуры людей, освещённые кроваво-красным пламенем, свершающих в кромешном аду демидовского цеха таинство рождения прекрасного.

Очень важной отличительной чертой уральского искусства XVIII века — первой половины XIX века, определяемой его промышленной основой, является непосредственная, постоянная и крепкая связь с наукой, техникой, с деятельностью выдающихся учёных изобретателей России. Нельзя поэтому недооценивать значение экспедиций Академии наук, изучавших в XVIII веке Урал и несомненно пробуждавших здесь тягу к знанию, культуре, искусству. Определённую роль сыграло и составление М. В. Ломоносовым «Российской минералогии», которая стимулировала на Урале поиски уральских цветных камней и дальнейший рост камнерезного искусства.⁴ Без деятельности замечательного учёного, изобретателя русского булата П. П. Аносова невозможно себе представить те великолепные достижения, которых достигло искусство златоустовских оружейников.

Искусство промышленного Урала рука об руку шло и с творчеством уральских техников-механиков, многих народных самородков-изобретателей. Например, достижения камнерезного искусства на Урале в XVIII—XIX веках во многом были обязаны изобретениям Н. Бахарева и И. Сусорова, В. Коковина и др. Именно изобретение мастером Екатеринбургской гранильной фабрики В. Коковиным «надносных машин» дало возможность покрыть тело яшмовых ваз тончайшим резным кружевом. Выдающийся уральский скульптор бронзолитейщик Ф. Звездин (крепостной Демидовых) вносит ряд изменений в технологический процесс литья. На Златоустовской оружейной фабрике был открыт оригинальный способ золочения стальных клинков.

Уральская промышленность не только создала основы развития искусства, оказывала на него влияние, но и сама в свою очередь испытала его воздействие: рост культуры, растущие требования искусства в известной мере содействовали её дальнейшему техническому прогрессу.

– 11 –

Подчёркивая огромное значение промышленности для развития уральского искусства, следует отметить своеобразный характер его центров. Уральские заводы, развиваясь технически и экономически, становились и очагами культуры. Это было исторически закономерным явлением. Рост техники требовал от мастеров и рабочих всё более высокой квалификации, выдвигая тем самым необходимость организации для них хотя бы самого элементарного образования. На заводах формировалась своя рабочая интеллигенция, интенсивно стремившаяся к культуре. Делаются попытки создать просветительские кружки, библиотеки, любительские театры и т. д.

Не имея возможности охарактеризовать каждый интересующий нас промышленный центр, остановимся кратко лишь на двух: на Екатеринбургском заводе, как казённом предприятии, и на Нижнем Тагиле — посессионной собственности знаменитых Демидовых.

Возникший в 1723—1724 годах Екатеринбургский завод представлял собой типичную казённую мануфактуру. В 1730-х годах на фабриках завода работало более 600 человек, не считая различных подсобных рабочих. С первых же лет своего существования Екатеринбургский завод становится и важным административным центром Урала. Но, возникший как крупнейшее металлургическое предприятие страны. Екатеринбургский завод постепенно превращается в крупный город. В городе растут и новые промышленные предприятия — казённые монетная и гранильная фабрики, частные промышленные заведения, развиваются ремёсла, расширяются экономические связи, торговля.

С ростом Екатеринбургского завода в XVIII веке связана и деятельность горных школ, сыгравших огромную роль в развитии искусства. Екатеринбург становится своего рода центром технического образования. В связи с художественной обработкой камня сюда приезжают художники, мастера из Петергофа, Италии. Среди маркшейдеров, геодезистов и других специалистов были люди, получившие образование в Петербурге, учившиеся за границей, обладавшие по тому времени глубокими научными познаниями и культурой.

В первой половине XIX века продолжается дальнейшее развитие Екатеринбурга. Помимо казённых предприятий в городе работало 30 частных промышленных заведений. Растёт культура города: открывается музей, библиотека, обсерватория, профессиональный театр.

Не менее примечательна и картина развития Н. Тагила. Нижнетагильский завод выдал первый чугун в первой четверти XVIII века, став затем крупнейшим чугуноплавильным заводом на всём Урале. В 1770—1780-х годах в нём жило около пяти тысяч человек, из которых в 1770 году был 3 981 крепостной.⁵ Но наряду с крепостными здесь жили и свободные люди. Следует отметить, что рост заводско-городских сословий происходит за счёт постоянного расслоения казённых и крепостных крестьян. Одновременно с крупной промышленностью в Н. Тагиле широкое развитие получили ремёсла — подносное, живописное, сундучное и т. д. Продукция Н. Тагила идёт на русские ярмарки, за границу.

Значительный подъём мы видим в жизни Н. Тагила в первой половине XIX века. В 1840-х годах здесь работают четыре начальных приходских училища, заводское училище. В этот период усиливается городское строительство под руководством талантливых крепостных архитекторов; создаётся библиотека, литография. Вырастает заводская рабочая интеллигенция: изобретатели, художники, врачи, инженеры, учителя. В Н. Тагил для ознакомления с уральской промышленностью приезжают выдающиеся учёные, как русские, так и зарубежные, по заказам заводовладельцев работают приезжие художники.

В этой особой обстановке жизни уральского индустриального города-завода, в условиях промышленного Урала в целом формировалось искусство, которое значительно отличалось и от искусства, связанного с усадебным бытом, создаваемого крепостными художниками, и от крестьянского народного искусства.

– 12 –

Принципиально отличным был прежде всего сам характер предприятий, занимавшихся выпуском художественной продукции. Уральские заводы были крупными организациями тяжёлой промышленности (медеплавильные, доменные, сталелитейные заводы), что, естественно, накладывало свой отпечаток на характер труда, жизнь, бытовое окружение уральских рабочих: они были постоянно связаны с производством, которое требовало определённой специализации, знания техники.

Если труд уральских рабочих был подчинён прежде всего задаче выпуска массовой промышленной продукции, то искусство крепостных мастеров в русских усадьбах не носило промышленного характера и, как правило, не было рассчитано на массовое потребление изготовляемых продуктов.

В качестве характерного примера можно привести фарфоровый завод Юсупова. Он работал на готовом сырье, главным образом французском белом товаре, занимаясь, по сути дела, только росписью изделий. Такая организация производства не была рассчитана на массового потребителя, на широкий внутренний рынок.⁶

Нечто подобное мы видим и в усадьбе князя А. Б. Куракина, находившейся в Орловской губернии. Сохранились записки архитектора В. А. Бокарева, работавшего у Куракина. «В имении, — пишет В. Бокарев, — находились фабрики суконная, ковёрная, кружевная и швейная, все три последние работали для домашнего потребления…».⁷

Весьма показательно и различное назначение вотчин самих уральских заводовладельцев, например Демидовых. Если часть их, вплоть до приволжских, была связана с уральскими заводами, то подмосковные имения целиком были подчинены удовлетворению личных запросов хозяев.⁸

Характер крупных промышленных предприятий Урала влиял и на формирование художественных кадров. Постановка этой проблемы имеет принципиальное значение для правильного понимания своеобразия уральского искусства.

Подготовка своих художников, музыкантов, артистов была типичным явлением России XVIII—XIX веков. Крупные русские помещики нередко давали художественное образование своим крестьянам; иметь своего живописца считалось хорошим тоном. Не случайно в арзамасской школе Ступина училось немало крепостных.⁹ Следует, однако, отметить, что подготовка кадров крепостных художников в центральных районах России определялась главным образом личными нуждами помещика, была связана с усадебным бытом, хотя оказывали влияние и объективные требования времени, необходимость в работниках интеллигентного труда.

Подготовка художественных кадров для Урала была вызвана не столько личными вкусами заводовладельца, требованием моды, хотя это и играло, разумеется, определённую роль, а прежде всего интересами промышленности.

Именно потребностями заводского производства, заботой об его совершенстве и выгоде была продиктована подготовка Демидовыми художественных кадров для их обширных уральских вотчин. В своей деловой переписке Н. Демидов приказывал крепостных мальчиков «помещать в учении приличные моим заведениям на заводах, как-то слесари, литейщики, столяры, скульпторы, живописцы...».¹⁰ Скульпторы и мастера фигурного литья были нужны не столько для того, чтобы специально выпускать художественные произведения, сколько для того, чтобы улучшить приготовление форм и поднять качество отливки различных промышленных деталей, мастера-живописцы — для дальнейшего подъёма и совершенствования «лакировального дела», столь расцветшего в Н. Тагиле, которое способствовало усилению сбыта «демидовского» железа. Подготовка художников была лишь составной частью общей подготовки кадров, которую проводили уральские заводчики.

Состав уральских художников и мастеров декоративно-прикладного искусства был разнообразен. Это надо учитывать, когда мы впоследствии перейдём к изложению истории отдельных видов уральского декоративно-прикладного искусства, анализу его социального и художественного звучания.