Художественные изделия

– 29 –

ервыми изделиями, приготовленными в конце 20-х годов XVIII века на Урале, были мелкие предметы из твёрдых пород. Гранились мурзинские топазы, сердолик, горный хрусталь и т. д. С открытием и началом разработки новых месторождений мраморов на первое место в обработке камня вышел мрамор, сохраняя первенство до самого конца XVIII века.

В первые годы существования фабрик выделывались изделия простые по своим формам, — главным образом, мраморные доски и столбы различных размеров. Более сложные формы, вследствие слабо развитой техники, были ещё недоступны.

Изделия уральских фабрик середины XVIII века, производство которых осваивалось с некоторым трудом, не свободны ещё от недостатков. Последние заключались, главным образом, в неумелой шлифовке. Так, например, посланные в 1751 году в Петербург доски из мрамора были шлифованы не по слою и имели много пятен.

Русская архитектура середины и второй половины XVIII века не знает себе равных в мире. Её стремительное и бурное развитие объясняется подъёмом русского государства после петровских реформ.

Важное значение в политической, торговой, экономической жизни государства играет Петербург — новая столица России. На его застройку и украшение обращается особое внимание. Один за другим вырастают величественные здания дворцов, мощные гранитные объятья сковывают Неву, торжественным строем выступают перед фасадами зданий колонны, словно белые облака навстречу солнцу, выплывают из утренней дымки рельефные мраморные украшения, гордо возвышаются в садах и набережных огромные каменные вазы, поставленные могучей рукой гиганта-народа. Красоту Петербурга бессмертными стихами воспел Пушкин:

– 30 –

Город Пушкин (бывшее Царское Село) — один из великолепнейших архитектурных ансамблей. С ним связано творчество ряда выдающихся русских архитекторов; образы Царского Села оживают в юношеских произведениях великого поэта.

Парки и дворцы города Пушкина, прекрасные и величественные, создавались в течение многих лет при активном участии талантливых народных мастеров. Уральские камнерезы приготовляли мраморные архитектурные детали для многих построек в Царском Селе и Петербурге.

Так вначале были намерены площадку между Эрмитажем и вновь сделанным вокруг него каналом устлать мраморными квадратными плитами, купив их в Петербурге или выписав из-за границы. Но поскольку плиты голландского купца Кесселя были забракованы, решили делать плиты из «сибирского» мрамора на екатеринбургских заводах, отметив необходимость тщательного подбора камня, чтобы избежать белых прожилок на чёрном фоне и, наоборот, чёрных на белом.

Сделанные вначале пробные экземпляры подверглись критическим замечаниям и по качеству камня и по обработке. Замечания мастера учли, ошибки исправили, и плитами из уральского мрамора была выстлана площадка между зданием Эрмитажа и окружающим его каналом. Белые и чёрные плиты чередовались в шахматном порядке.

Много работал над ансамблем Царского Села знаменитый русский архитектор В. Растрелли. Праздничная пышность архитектуры Растрелли, выражающая значительность её образов, глубокими нитями связана с русской архитектурой XVII века, с её нарядной и красочной одеждой, отороченной народным кружевом белокаменной резьбы.

В осуществлении замыслов выдающегося архитектора, как и в прежние годы, принимали участие народные художники — резчики по дереву, мастера художественной обработки камня.

Мраморные детали, необходимые В. Растрелли, изготовлялись на Урале. Он требовал для Царского дворца мраморные ступени, половые плиты, мраморные колонны. Кроме того, ему необходимы были детали для лестниц, для мощения площадок. Растрелли использует уральский мрамор и к «устроению Эрмитажа», для лестниц в саду и т. д.

В 1755 году в Царском Селе были построены катальная горка и грот, пол и площадка которых выстланы белым уральским мрамором. На уральских фабриках, куда был послан заказ, были сделаны мраморные ступени, поручни, плиты — всего свыше тысячи четырёхсот деталей. Часть мраморных плит пошла на устройство каменной катальной горки, где «под покоями и под залою пол и крыльцо настлан сибирскими мраморными плитами».

– 31 –

В 1771 году началась работа уральских мастеров и над галереей из синего мрамора для Царского Села.

Для галереи делались базы к колоннам, к тумбам, балясины, колонны, капители, шары с шейками и цоколи, архитравы, фризы, карнизы, арки и т. д. Капители колонн и пилястры изготовлялись из белого становского мрамора. Причём иногда одна капитель состояла из 2 и даже 3 отдельных частей, которые собирались при установке.

Детали к галерее изготовлялись под руководством В. Тортори. Работа была трудоёмкой. Например, на одну базу под тумбу, приготовленную «чистой обсечкою под шлифовку и полировку», требовалось 10 дней; шлифовка и полировка её занимала ещё 5 дней. Таким образом, чтобы изготовить только одну базу, нужно было затратить 15 дней.

Первые детали для галереи, выполненные из горнощитского мрамора (тумбы и др.), были привезены в Петербург уже 15 марта 1772 года. К ноябрю 1773 года галерея была полностью изготовлена уральскими мастерами и под наблюдением капитана Бредихина (по другим источникам Бередихина) направлена в столицу.

16 ноября 1773 года было дано распоряжение сделать для мраморной галереи фундамент с арками из тёсаного гранита, а самую галерею поставить поверх большого пруда с одного берега на другой. Из Петербурга в Царское Село галерея была перевезена 13 января 1774 года. Устанавливать её с Урала отправились мастер Тортори, подмастерье Григорий Семёнов, ученики Прокопий Бороздин, Иван Иванов, Иван Григорьев, Пётр Петровский, Федор Шахмин. Работа мастеров протекала в тяжёлых условиях, так как положенное им денежное содержание обрекало их на полуголодное существование. Потребовались специальные рапорты, чтобы повысили сумму выдаваемых денег.

Несмотря на то, что с выполнением галереи очень торопились, всё же в Екатеринбурге не успели закончить некоторые детали, а часть из них приготовили только в грубой обсечке. Последнее объясняется, несомненно, и тем, что грубо обработанные детали можно было перевозить с меньшим риском разбить их в течение долгого пути с далеких «Рифейских гор». Поэтому в октябре 1775 года Контора строений поручила В. Тортори найти ещё ряд «знающих каменотёсцев», использовав для недостающих деталей «штуки мрамора», привезённые в прежние годы и хранящиеся в Конторе. Наконец, 1 августа 1776 года галерея была совершенно отделана и поставлена на место.

«Сибирская галерея» является прекрасным архитектурным сооружением парка в городе Пушкине.

– 32 –

Основание галереи покрыто рустовкой, сообщающей ей строгую чёткость и подчёркивающей горизонтальную направленность. В центре — арка значительного радиуса. Таким образом выделена сама галерея. По концам галереи — павильоны-аркады. Между ними заключена колоннада, центр которой совпадает с центром средней большой арки основания. Галерея отличается лёгкостью, прозрачностью. Она хорошо увязана с окружающим пейзажем.

Уральские мастера, работая над галереей, внесли в архитектурный проект новые оригинальные черты. Они видны в цветовом решении галереи, в характере подбора уральскими мастерами камней для различных деталей. Подбор мрамора интересен. Ступени, поднимающие путника к галерее, сделаны из белого мрамора, что напоминает белую ковровую дорожку. Колонны, балясины и другие детали выполнены из синеватого с белыми прожилками мрамора. Виден глубоко продуманный подход в выборе синего мрамора. Каждой детали соответствует определённый цвет мрамора. Колонны светлее, чем базы. Последние более густого тона. Кроме того, имеет значение рисунок камня, его красивые переплёты синих и белых прожилок и пятен, сообщающие мостику особую оригинальность.

– 33 –

Не все произведения, сделанные уральцами для Царского Села, сохранились до наших дней. Но, бродя по чудесному тенистому парку, ещё встречаешь среди густой травы или на золотистых аккуратных дорожках чуть голубеющие мраморные ступени, истёртые десятками лет, видишь перекинутый через пруд мраморный мостик с колоннадой лёгкой и прозрачной, как далёкое воспоминание. В саду словно слышишь голос поэта:

Но когда подходишь к дворцам и видишь вместо здания величаво-торжественного страшные развалины, оставленные фашистскими захватчиками, переживаешь чувство глубокого горя, гнева и ненависти к варварам XX века.