|
«Литос» № 1 |
Десять ступеней уральского камня |
|
Содержание № 1
|
Начались вторые
уральские геммологические чтения,
организованные Екатеринбургским
Историко-геммологическим обществом (ИГЕММО)
«Lithica». Первые с большим успехом прошедшие в
минувшем году, были посвящены уральскому
изумруду. Тематика нынешних гораздо шире: на этих
чтениях, которые проводятся каждую третью
пятницу в профессорском зале библиотеки имени
Белинского, слушатели познакомятся с историей
возникновения и развития камнерезного искусства
на Урале. (Подробнее о
Геммологических чтениях). Дореволюционная история русской обработки цветного камня насчитывает немногим более 200 лет прожитых ею на редкость последовательно и целенаправленно. Эти двести лет условно делятся на два этапа. Первый — 1717—1796 годы — пора становления уральской промышленной художественной обработки камня. Второй — 1797—1916 — время её расцвета. В этих этапах выделяются отрезки времени, каждый из которых наполнен особым содержанием, но вместе они были ступенями, поднимаясь по которым уральская камнеобработка обретала силу.
Следующий отрезок времени, шестнадцать лет (1731—1746), — годы монаршего прожектерства, движущими силами которого были непомерное тщеславие и безмерная потребность в роскоши, а целью и смыслом — по возможности скорейшее удовлетворение этой потребности путем создания своего российского производства предметов роскоши, и хотя ревнителям этой идеи, двум русским императрицам (Анне Иоанновне и Елизавете Петровне), недоставало терпения, широты и щедрости в осуществлении черновых стадий проекта то немногое, что удалось сделать вселило в исполнителей уверенность в реальности задуманного предприятия. Восемнадцать следующих лет (1747—1764) ушло на создание и освоение техники обработки твердого камня, на решение главных вопросов: чем и как его обрабатывать, — рождались и набирали силу новые для русской промышленной культуры технологии.
На пору расцвета (1797—1916) приходится сто двадцать лет. Это были годы наполненные по-настоящему высокопробной работой. Они характеризуются огромной отдачей и значительными творческими и техническими приобретениями, составившими по-настоящему золотой фонд русского геммологического наследия. Восемнадцать первых лет (1797—1815) этого этапа ушло на то, чтобы промышленная мастерская по обработке камня стала художественной мастерской монументально-декоративного и скульптурного направления, специализирующейся на обработке твердых ювелирно-поделочных камней и выпуске малых серий и уникальных вещей для дворцовых интерьеров и работающей по индивидуальным проектам многочисленных заказчиков; здесь берет начало профессиональное проектирование камнерезных форм и профессиональное камнерезного творчества; с этой поры установлена тесная связь уральской художественной промышленности с профессиональной художественно-архитектурной школой. Следующие двадцать лет (1816—1835) обернулись серьёзными потерями, — продлись оно чуть больше и ущерб, нанесенный ими уральскому камнерезному делу был бы непоправим: во-первых, в силу новой художественной политики и соображений экономического порядка главный материал русской камнеобработки — классическая южноуральская яшма в эти годы была потеснена алтайскими туфитами, как нельзя более соответствовавшими тому триумфирующему стилю, которое время и его архитектура требовали от камнерезного искусства; во-вторых, камнерезное дело было потеснено новым для России явлением — изумрудной лихорадкой охватившей Кабинет е. и. в. в 1831—1835 годах; с открытием на реке Токовая изумруда Екатеринбургская гранильная фабрика, на которую была возложена его добыча, из камнеобрабатывающего ателье превратилась в горнорудное предприятие; ее камнерезы были обращены в горнорабочих и в огранщиков. Быстрое разочарование в изумрудных копях и переориентация художественного вкуса, утомленного двадцатилетним засилием монохромных алтайских яшмоидов, на полихромию уральских камней положили начало переменам, на которые пришлось четверть века (1836—1860), ставшего временем подлинного расцвета камнерезного творчества и выдвинувшим Екатеринбургскую фабрику в число ведущих камнерезных предприятий России и мира. Отмена крепостного права и обязательного приписного труда в 1861 году знаменовала начало нового для фабрики этапа, длившегося без малого четверть века (1861—1884); он характеризуется резкой переменой в отношениях двора в своему домашнему камнерезному, вызванного потерей кадровых мастеров и возросшей стоимостью рабочих рук, сделавшей содержание фабрики чрезвычайно обременительным, и динамичным противостоянием уральской общественности и администрации фабрики решению Кабинета е. и. в. остановить производство или передать его в частные руки. Движение по инерции составило содержание следующих тридцати лет (1885—1916), на которые пришлось лучшее из того, что когда либо демонстрировалось из камня на русских и международных выставках, где уральский цветной камень выступал символом национального богатства России, трудолюбия, таланта, мастерства и миролюбия народа; никогда не был еще столь высок престиж русского камня в масштабах Европы, как в эти годы, никогда не были так щедры каменные дары, отправляемые за границу, так представительны и совершенны крупные монументально-декоративные формы, украшенные богатой и многотрудной орнаментальной резьбой, так масштабны формы твердого камня в мемориальном и архитектурном творчестве. 1916 годом завершился сто двадцатилетний период расцвета уральской промышленной художественной обработки камня и классический период русской культуры камня. На смену этому периоду пришли семьдесят лет (1917—1987) полупризрачного существования со своими фазами: разгрома (1917—1920), тления (1921—1945) и затяжного инфантилизма (1946—1987). В последующих выпусках «Литоса» мы последовательно пройдём по всем ступеням истории становления и развития уральского феномена. Первая ступень уральского камня. («Литос» № 2). |
«ЛИТОС»
№ 
